イタリアのハイバロックからの素晴らしい発見。アントニオ・ヴィヴァルディの同時代人、ドメニコ・マリア・ドレイアーによるフルートソナタ。インドのバックグラウンドを持つスイスのリコーダー奏者、アイザック・マクドゥミは、チェンバロでセバスチャン・バウシュと一緒にそれらを解釈します。この統合された編集では、作品は初めてアルバムに記録されます。

ドメニコ・マリア・ドレイアーについてはほとんど情報が残っていません。彼の人生は、彼の弟、カストラート、インプレサリオ、オペラの作曲家であるジョバンニ・フィリッポ・ドレイアーの人生と密接に関連しています。二人は、後にイタリアのモスクワとサンクトペテルブルクの裁判所で長い間働いた。

ドライヤーズの全作品から生き残ったのは、6つのオーボエソナタと2つのリコーダーソナタだけです。オーボエソナタは、トレブルまたはソプラノレコーダーでの適応に最適です。バロック時代に非常に一般的だった手順で、管楽器の作業がバイオリンまたは同じ楽器ファミリーの楽器で繰り返し実行されていました。

ドライヤーズのソナタは素晴らしい音楽の美しさで、ヴェネツィアのハイバロック様式にスタイリッシュに設定されています。それらは1725年頃に作曲されたと考えられています。フィレンツェとヴェネツィアで働き、そこでアントニオ・ヴィヴァルディとも連絡を取り合っていた有名なオーボエ奏者、ルドウィック・エルドマンは、ドライヤーの教師と見なすことができます。これは、ドレイアーがイタリア人の作品を知っていて、ソナタでヴィヴァルディのイディオムを意識的に使用したことを示唆しています。さらに、ドライヤーは当時の最も偉大なオーボエ奏者であるジュゼッペ・サンマルティーニも扱っており、サムマルティーニの音楽もドライヤーの作品にその痕跡を残したと考えられます。